馬具美學(xué)作為愛馬仕絲巾圖案的重磅系列。

愛馬仕公司最早是1837年由Thierry HERMèS(1801年—1878年)在巴黎創(chuàng)立的馬具制造公司。他的馬具工作坊為馬車制作各種精致的配件，在當(dāng)時巴黎城里最漂亮的四輪馬車上，都可以看到愛馬仕馬具的蹤影。

愛馬仕的logo也體現(xiàn)了其獨一無二的馬車美學(xué)，設(shè)計的靈感源自愛馬仕第三代傳人埃米爾·愛馬仕收藏的一幅由阿爾弗雷得·多爾所畫的作品“四輪馬車與馬童”。

 

 

時至今日，愛馬仕旗下共有十七種產(chǎn)品系列：皮革、絲巾、領(lǐng)帶、男女時裝、香水、腕表、文儀精品、鞋類、配飾、馬具用品、家居生活系列、餐具及珠寶首飾。

愛馬仕絲巾在所有的產(chǎn)品中，可以說是最繽紛輝煌的一個系列。

據(jù)說，全世界每38秒就會賣出一條愛馬仕絲巾。1937年，由騎師外套引發(fā)靈感設(shè)計而成的名為“女士與巴士”愛馬仕首款絲巾誕生。

女士與巴士

 

 

繼“巴士與女士”絲巾之后，愛馬仕每年推出12款設(shè)計，至今已經(jīng)有超過100個款式的絲巾呈現(xiàn)在世人眼前。

豐富多彩的和馬術(shù)相關(guān)主題絲巾，在其絲巾圖案設(shè)計上占了無可替代的一席之地，是對愛馬仕品牌初衷的傳承。

侍童與馬車

 

 

創(chuàng)作淵源：愛馬仕標(biāo)志性“藏書章”靈感來自埃米爾·愛馬仕(Emile Hermes)典藏中的一幅19世紀(jì)晚期畫作，巴里·巴雷(Bali Barret)在此作品中對畫作加以解構(gòu)。圖案中充滿古典方巾的細(xì)節(jié)設(shè)計。這款方巾于2006年首度面世。

設(shè)計師：巴里·巴雷(Bali Barret)

細(xì)節(jié)圖之馬嚼鎖環(huán)襯衫

 

 

創(chuàng)作淵源：亨利·道西尼(Henri d’Origny)所繪的馬嚼鎖環(huán)(Mors à jouets)方巾圖案，是愛馬仕馬具相關(guān)系列的不朽經(jīng)典之一。放置在馬嘴里并聯(lián)結(jié)韁繩后，馬嚼幫助騎手得以操控坐騎。而法文中的“à jouets”是指備有水滴狀金屬的馬嚼，這樣的設(shè)計可促進(jìn)馬兒流涎，從而使馬兒口腔放松。原版圖案設(shè)計的一處細(xì)節(jié)在此被放大，使其本身成為了這款絲巾的主題。背景再飾以與男士棉紡襯衫編織圖案相似的細(xì)條紋，馬嚼鎖環(huán)襯衫(Mors à jouets chemise)圖案由此誕生。

設(shè)計師：亨利·奧里尼(Henri d’Origny)

愛心華麗的韁轡

 

 

疊影華麗的韁轡

 

 

創(chuàng)作淵源：層疊的圖案為華麗的韁轡(Brides de gala)增添繽紛多彩的光暈，強(qiáng)化立體感的同時展現(xiàn)其設(shè)計的表現(xiàn)力。在多彩的光影籠罩下，圖案仿佛向外散發(fā)無限能量。它的經(jīng)典一如既往且經(jīng)久不衰。自1957年雨果·格里卡爾(Hugo Grygkar)創(chuàng)作這幅圖案以來，它便不斷被重新演繹，從中獲得新生。這一愛馬仕的標(biāo)志性設(shè)計可以千變?nèi)f化!不論以什么天馬行空的綺麗幻想來演繹它，它始終保有最初別具一格的奪目光彩。

設(shè)計師：雨果·格里卡爾(Hugo Grygkar)

愛心大騎馬場

 

 

創(chuàng)作淵源：索繆爾黑騎士馬術(shù)學(xué)院(Cadre Noir)是法國馬術(shù)傳統(tǒng)的象征，每逢盛大的馬術(shù)表演，在宏闊的室內(nèi)騎馬場，技藝高超的騎手和駿馬匯聚一堂。黑騎士馬術(shù)團(tuán)的英姿、裝飾坐騎的玫瑰花結(jié)、韁轡及馬鐙激發(fā)了亨利·奧里尼(Henri d’Origny)的創(chuàng)作靈感，于1990年創(chuàng)作出“大騎馬場”絲巾。如今，這款愛馬仕經(jīng)典馬術(shù)主題作品化作雙色真絲頭巾，裝飾波爾卡圓點、星星、心形，精致柔美，散發(fā)盎然活力。

設(shè)計師：亨利·奧里尼(Henri d’Origny)

小型馬車

 

 

創(chuàng)作淵源：“Petit-Duc”(小型馬車)是阿爾弗雷德·德·德勒(Alfred de Dreux)設(shè)計的著名馬車，愛馬仕將之作為品牌標(biāo)志?？死锼雇?middot;勒農(nóng)西亞(Christian Renonciat)認(rèn)為復(fù)原那個時期的技術(shù)圖會是一項饒富趣味的挑戰(zhàn)。他一步一步地解析馬車結(jié)構(gòu)的奧妙之處，以工程師的方式重新組構(gòu)圖案，呈現(xiàn)簡圖、前視圖、側(cè)視圖、仰視圖及細(xì)節(jié)圖。他沉迷于重構(gòu)圖案，同時羅列裝備細(xì)節(jié)，以引人入勝的舊式風(fēng)格重現(xiàn)板簧和主釘構(gòu)建的失落的世界。輻條輪采用白蠟?zāi)竞徒菢渲瞥?。漆件襯以精致細(xì)線;擋泥板則開合有度。19世紀(jì)中葉，二輪馬車和四輪馬車制造工藝達(dá)到極高水平。優(yōu)雅成為超越技術(shù)和用途的首要考量。

設(shè)計師：克里斯汀·勒農(nóng)西亞(Christian Renonciat)

獵鞭與手杖

 

 

創(chuàng)作淵源：19世紀(jì)的獵鞭和手杖在此規(guī)整有序、柔和流暢的方巾空間中和諧呼應(yīng)。鞭柄裝飾繩帶、小球、犬頭和馬頭，呈嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶欠植?，其間點綴精美木雕和牙雕。編織皮繩在絲巾表面交織成漩渦，散發(fā)盎然活力。維吉妮·雅明(Virginie Jamin)熱衷從埃米爾·愛馬仕(Émile Hermès)的典藏汲取靈感。她以19世紀(jì)初的一本推銷畫冊為靈感，揮灑非凡才華，創(chuàng)作出此圖案。如今，這款方巾經(jīng)重新演繹，化作雙色真絲頭巾，周圍環(huán)繞著鉆石、波爾卡圓點及星星。

設(shè)計師：維吉妮·雅明(Virginie Jamin)

挽具

 

 

創(chuàng)作淵源：本款絲巾的圖案源自一幅十九世紀(jì)的圖版。該圖版收錄于埃米爾·愛馬仕的藏書《馬具制造商》(Le Bourrelier harnacheur)之中。車轅(harnais de timon)是馬匹與車梁的連接部件，而車梁又與馬車的車身相連，并在駕駛時起到控制方向的作用。構(gòu)造的規(guī)整，以及難以察覺的細(xì)微差別，表明這類馬具均由精湛的手工打造。弗洛倫斯·曼里克(Florence Manlik)以其一貫的精細(xì)風(fēng)格，精確描繪紋理、縫線、扣眼、反光與光澤等細(xì)節(jié)。各類馬具的工藝之美由此定格于絲巾之上。

設(shè)計師：弗洛倫斯·曼里克(Florence Manlik)

?訓(xùn)練

 

 

設(shè)計師：茱莉·阿巴迪(Julie Abadie)

玩具鎖環(huán)

 

 

創(chuàng)作淵源：亨利·奧里尼(Henri d’Origny)設(shè)計的“玩具鎖環(huán)”方巾圖案，是愛馬仕馬具相關(guān)系列的不朽經(jīng)典。“Mors à jouets”在法語中指一種馬嚼。放置在馬嘴里并聯(lián)結(jié)韁繩后，馬嚼的水滴狀金屬可促進(jìn)馬匹流涎，從而使馬匹口腔放松。在“玩具鎖環(huán)襯衫”中，原版圖案裝飾與男士棉紡襯衫編織圖案相似的細(xì)條紋。

設(shè)計師：亨利·奧里尼(Henri d’Origny)

馬鞍帶二重奏

 

 

創(chuàng)作淵源：兩種圖案在本款絲巾上邂逅，其中一種秉承經(jīng)典設(shè)計，另一種則是幾何抽象風(fēng)格。約阿希姆·梅茲 (Joachim Metz)將用于固定馬衣的各色馬鞍帶均勻擺放，不露痕跡地凸顯了馬具的簡雅之美。馬鞍帶纏繞在欄桿上，展示了所屬騎手的標(biāo)志性顏色。與之相對的則是由維吉妮·雅明(Virginie Jamin)設(shè)計的“之”字形馬鞍帶圖案。后者的畫筆為馬鞍帶注入活力，使之協(xié)調(diào)有致地縱橫交錯，宛如巡行馬隊一般井然有序。折線與曲線譜成一曲完美樂章，歌頌馬術(shù)運動的優(yōu)雅與激情。

設(shè)計師：約阿希姆·梅茲(Joachim Metz)/維吉妮·雅明(Virginie Jamin)

王室鞍具重組

 

 

創(chuàng)作淵源：菲利普·勒度(Philippe Ledoux)與愛馬仕的合作淵源久遠(yuǎn)。這款作品重新演繹他創(chuàng)作的“王室鞍具”圖案。原作中的單件鞍具化作四件，形成兩兩相對的拼貼組合。勒度構(gòu)圖中裝飾華麗的鞍轡在每個拼貼部分均一分為二，呈現(xiàn)對比鮮明的雙色圖案。

19世紀(jì)中期以前，這種王室鞍具在法國廣為使用，之后成為王室和盛大活動的御用裝備。一組工匠大師精心雕琢這些華美物件的每個細(xì)部，以絲綢和絨帶編織馬鬃并裝飾流蘇或?qū)m廷刺繡，使用馬鞍針法縫制皮革，制作緞帶花結(jié)及玫瑰花結(jié)。

設(shè)計師：菲利普·勒度(Philippe Ledoux)

馬術(shù)裝備

 

 

創(chuàng)作淵源：這款絲巾以源自埃米爾·愛馬仕珍藏館中的一部十九世紀(jì)初的畫集為設(shè)計靈感。那時，巴黎手工藝技術(shù)開始聲名鵲起。面對充滿好奇心但要求嚴(yán)苛的歐洲客戶群體，鞍具制造商要求繪圖師以簡約卻真實的方式來展現(xiàn)各自的作品。畫集中收集的插圖均由水彩和水粉繪制，精準(zhǔn)再現(xiàn)了優(yōu)美的線條與材料的質(zhì)感。在全副馬具(Panoplie équestre)系列中，維吉妮·雅蒙(Virginie Jamin)新穎詮釋了這些畫作的優(yōu)雅與低調(diào)，以巧奪天工的裝飾圖案玩味馬銜、皮革和銜鐵。

設(shè)計師：維吉妮·雅明(Virginie Jamin)

高貴馬鞍

 

 

設(shè)計師：烏德克·卡明斯基(Wlodek Kaminski)

新駿馬披掛